Virgen de la Cabeza

Antes de empezar con la comisión lo primero era tener un diseño claro de la corona ya que las pocas fotografías no nos dejaban ver claramente la obra, Pedro Palenciano se encargó, antes de nada de elaborar dicho dibujo que como hemos mencionado antes ya había sido plasmado en su cartel de la Romería.

La idea fundamental de este proyecto era devolver a la Virgen la corona de oro de su coronación perdida, por lo tanto a la hora de hacer el diseño se intento, en la medida de lo posible, no dar margen a la creatividad. No consistía en hacer una corona nueva de diseño, sino una réplica lo más parecida posible a la antigua, pero la dificultad del proyecto radicaba principalmente en el diseño del rostrillo, al ser este un elemento que enmarca la cara de la virgen y puede provocar un cambio agresivo en la iconografía que estamos acostumbrados a ver en la época actual. Un rostrillo inapropiado podría desvirtuar totalmente la belleza de todo el conjunto.

La corona de la Virgen estaba bastante clara en las fotografías y bien detallada su composición en el acta notarial de 1936. Se trataba de una corona cerrada de 16 imperiales. 8 grandes decorados con acantos más un óvalo con las letanías y 8 pequeños formados exclusivamente por perlas, lo que la hacía muy peculiar. En el frontal aparecía el escudo de la Ciudad de Andújar sobre el águila de brillantes (de un tamaño considerable), cual fuera símbolo de San Juan, que siempre ha aparecido en el escudo de la Ciudad, incluso mucho antes de la Guerra, tal y como demuestra este caso. Estos elementos son soportados por un tambor muy elevado de acantos coronados de formas barrocas, y todo ello decorado con una magnífica profusión de piedras preciosas. El diseño de Palenciano se ciñó rigurosamente a la composición general de la corona, naturalmente la decoración de los acantos tuvo que ser a su criterio por no tener fotografías de detalle de la original. El escudo de la ciudad de Andújar se redujo ligeramente de tamaño y se dispuso en la parte trasera el escudo de la Real Cofradía Matriz.

La corona del niño era de un tamaño mucho más grande del que estamos acostumbrados a ver en la actual imagen, hecho éste dado por la separación mayor del niño a la madre, por lo tanto habría que reducir el tamaño de esta corona para que se integrarlo en la composición. El diseño de esta pequeña corona sería muy similar a la principal, formándose por el mismo tipo de imperiales de roleos y perlas para conjugarla e integrarla.

El rostrillo original estaba formado principalmente por unas flores muy grandes y circulares engarzadas con roleos y de un tamaño desproporcionado para la imagen. Era totalmente macizo sin calados ninguno y creíamos que rompería demasiado con la estética del momento, por lo tanto se tomo la decisión de cambiar un poco el diseño para hacerlo más aéreo siguiendo la composición de flores y roleos pero incluyéndoles ráfagas y claro esta, se caló para dar un aspecto más delicado a la vez que proporcionado a la cara de la Virgen.

La Cofradía, recién salida de unas elecciones, enfrascada en sus problemas internos y teniendo que preparar desde cero los preparativos del centenario, dio a entender que no haría suyo nuestro proyecto puesto que ya se había emprendido un proyecto para la Virgen que era la realización de un manto conmemorativo muy significativo.  Algunos cofrades hablaban sobre que la conmemoración de la coronación sin una corona no tenía sentido y por lo menos se tenía que dar a los devotos la oportunidad de decidir si querían hacer o no el proyecto.

El primer paso real fue en la romería de 2008 que comentando el cartel del año anterior Alfredo Fernández y Pedro Palenciano, decidieron hacer un dosier de cómo podría formarse la comisión y de las gestiones que eran necesarias para plantear el proyecto, siempre dentro de la Cofradía, haciendo una comisión oficial (según estatutos) y claro esta como sugerencia a los cofrades, a desarrollar durante todo el año jubilar. El citado dosier fue elaborado durante el verano de 2008. En este dosier se incluían instrucciones y bases para el procedimiento de realización, tales como diseño artístico, costes económicos, modo de financiación del futuro orfebre, gestión de donativos, previsión frente a posibles contingencias o conatos en caso de tener que desistir del proyecto, promoción en medios de comunicación, fechas de objetivos de cada una de las etapas del proyecto, etc…, el considerable trabajo desarrollado en la confección de este dosier ha tenido una gran importancia ya que marcó el buen quehacer y funcionamiento de la Comisión Pro-Corona 2009, denotando las bases, organigramas y procedimientos para que el resultado final de la gestión fuese totalmente transparente y fructífero.

De entre los diversos posibles orfebres propicios para la materialización de los diseños, se optó por el presupuesto emitido por el Joyero-Orfebre codobés Manuel Valera Pérez al ser éste bien conocido por sus trabajos ricos en detalle y perfectos acabados, así como facilitar a esta comisión en todo momento información sobre su realización, instrucciones y buenos consejos.

Todo el proyecto se debería sufragar por medio de donaciones particulares de la misma forma que se hizo en el 1909 y como se hizo la Recoronación en el 1960, sobre todo porque el verdadero valor que contenía el proyecto, además del valor material e histórico, eran los miles de sentimientos que serían depositados por los Cofrades y devotos mediante sus donaciones, haciendo suyo, de ellos, la verdadera razón de esta Comisión.

Para conseguir el mayor numero de donativos había que preveer de manera muy tangible la seguridad de sus donativos y la transparencia del sistema, por lo tanto, ese era “a priori” el aspecto mas importante que tendría que asegurar las ofrendas de los devotos, sistema que pasaremos a detallar más adelante y es motivo fundamental de esta publicación.

Naturalmente, para hacer realidad el proyecto tendríamos que hacerlo llegar al mayor número de personas posible basándonos en una gran campaña mediática a niveles considerables.

La primera acción real de la Comisión fue la elaboración de una página web que hizo desinteresadamente Paco Toribio y que subvencionó su alojamiento la Cofradía. Esto facilitó que mediante internet se diera a conocer el proyecto. Esta página sería posteriormente la encargada de facilitar que los devotos pudieran seguir a tiempo real el destino de sus donaciones. Reseñar en este punto, que de ningún modo la publicación de los donantes tenía un sentido competitivo ni ostentoso, sino de dar razón y certificación a cada uno de los donantes de que su aportación había sido recibido plenamente por la Comisión Pro-Corona y constaba en las actas de recepción, que posteriormente eran publicadas en dicha página web.

La comisión fue fundada inicialmente por Alfredo Fernández y Pedro Palenciano al margen de la cofradía pero con el apoyo de esta, contó desde un principio con colaboradores y futuros miembros de la Comisión. Agradecer enormemente a José Pedrajas su incalculable esfuerzo desatinado y incesante en hacer llegar continuamente a todos y cada uno de los medios de comunicación, redes sociales, entidades, etc., información puntual sobre los trabajos de la Comisión. Miguel Martínez se encargó de desmontar y fundir desinteresadamente todas las joyas donadas en su taller de joyería y también formaron parte de la comisión Pilar Pérez en las labores de desmonte de piezas, recogida en la sede de la Cofradía y pesado del oro junto con Ana Laguna.

Otra de las ideas que tuvo la comisión fue la de sufragar el coste de realización de la corona del niño por los niños de Andújar para que fuera una donación de todos ellos y dentro de la organización de la Romería infantil. Para tal fin se hizo incluso un logotipo que diseño Pedro Palenciano Ruiz y se tuvieron conversaciones con mucho tiempo de antelación con la directora del colegio encargado de organizar el acto y se llegó al acuerdo de sugerir a los niños sus pequeños donativos y que, como la Virgen estaría en Santa María el día de la Romería infantil, la comisión colocaría unas huchas y los niños podrían dar sus pequeños donativos allí. Esta iniciativa se extendió a todos los colegios, también a modo de sugerencia. Fueron muchos los donativos obtenidos y gracias a esta iniciativa la corona del niño fue sufragada por todos los niños de Andújar.

Cuando se toma la decisión de hacer la corona ni mucho menos pensábamos que se haría para la Romería del Centenario, teníamos un plazo más, que sería para la llegada de la Virgen a Jaén en el mes de Noviembre o incluso como último plazo nos planteábamos hacerla durante todo el año jubilar y ponérsela a la Virgen en la Romería de 2010 como clausura del Año Jubilar. Pero lo cierto es que teníamos la esperanza de poder adelantar estas fechas y  terminarla para el pontifical en Abril de 2008. Como la respuesta popular fue tan desbordante todo se aceleró de manera vertiginosa y esta improbabilidad se convirtió en una realidad.

El primer paso del proceso material de realización de la corona fue, teniendo ya el diseño artístico de Pedro Palenciano y al orfebre Manuel Valera que nos mostro una gran ilusión por el proyecto, adaptar lo diseñado a las medidas reales de la imagen y convenir la parte técnica en cuanto a hechura, sujeción, ergonomía, etc., para lo que era necesario tener la máxima precisión posible porque de lo contrario, cualquier error de medidas podría provocar en un futuro posibles daños a la imagen al estar el rostrillo separado por tan solo un milímetro alrededor del óvalo que forma la cara de la Virgen. Para ello, solicitamos por medio de la Cofradía una prueba a puerta cerrada de una maqueta del conjunto a tamaño real, en el Santuario donde llamamos al Manuel Valera que tuvo la deferencia de desplazarse desde Córdoba hasta el Santuario para la prueba el día 19 de Febrero de 2009. En aquel día la colaboración del Rector del Santuario, el Padre Domingo, no fue la más acertada y no se pudo comprobar prácticamente ninguna medida, ni de los imperiales de la corona de la Virgen, ni del rostrillo y sobre todo la corona del niño. Por lo tanto tuvimos que hacer toda la corona basándonos en las medidas del juego de coronas de la Recoronación y suponiendo las restantes.

El contrato con Manuel Valera fue firmado en Cordoba por Jose María González en presencia de Pedro Palenciano y Alfredo Fernández día 3 de febrero de 2009 comenzándose al día siguiente su hechura. El trabajo se interrumpió un poco más adelante por la falta de pago puesto que los donativos de oro fueron los primeros en recogerse pero los donativos económicos fueron más tardíos, esto hizo que creciera el nerviosismo dentro de la comisión por la premura del tiempo. Pero, como si fuese la voluntad de la Virgen, en poco tiempo obtuvimos el dinero necesario para proseguir nuestro empeño.

El proceso de realización del orfebre fue a grandes rasgos el siguiente. Primero realiza los cientos de piezas que componen las coronas en cera  para luego fundirlo con el oro que se le proporcionaría, pero el primero que se facilito fue para el tambor de la corona de la Virgen y el Niño que tenía que ser de 22 quilates puesto que estas partes fueron repujadas y se necesitaba que el metal fuera más blando. Después de que las piezas estuvieran ya fundidas se hace el montaje con unas soldaduras de gran precisión y fortaleza donde se tenía que estudiar muy bien el sistema de apertura para atornillar la corona y cuando estaba todo montado se le pasaba a los engastadores para que montaran las piedras.

La corona se empezó a realizar y se dejó la elección de las piedra preciosas para más adelante dependiendo de los donativos de los devotos. En principio, teníamos claro que nunca podríamos hacer una corona de la misma calidad que la antigua puesto que en el acta notarial que nos la describía decía que se trataba de una pieza muy rica en pedrería y perlas, que tenía una gran cantidad de brillantes rosas y creímos que se refería al color, se pregunto por la coste de dichas piedras y comprobamos que ese tipo de gemas eran las más caras y no podríamos nunca hacer frente al coste de las mismas por lo tanto se hizo un estudio de las piedras y las perlas para que fueran dignas del proyecto sin desmerecer una joya en oro como la que planteábamos y pudieran ser sufragadas por los donantes.

Se pudieron comprar las piedras y se consiguió milagrosamente el suficiente oro para llevar a cabo la corona en el tiempo mínimo que nos planteábamos.

Cada una de las piezas que componen la corona, lleva grabado en su reverso el nombre del donante que la hizo posible. Del mismo modo, esta comisión dio instrucciones al orfebre para grabar frases que hacían alusión a las que contenía la corona original perdida. En el puente de sujeción de la corona de la Virgen se inscribió: “REALIZADA POR SUSCRIPCIÓN POPULAR EN EL AÑO 2009 CON MOTIVO DEL CENTENARIO CORONACIÓN CANÓNICA 1909”. De igual modo, en la de menor tamaño se constató lo siguiente: “REALIZADA POR SUSCRIPCIÓN POPULAR DE LOS NIÑOS DE ANDÚJAR EN EL CENTENARIO DE CORONACIÓN 2009”

La Corona se terminó la tarde del miércoles de Romería y se expuso en la Iglesia de Santa María en la Capilla del Greco en una urna especialmente construida para la ocasión después de una rueda de prensa que fue muy discreta y sin  mucha difusión puesto que ya estaba la Virgen en la Iglesia y como no podía ser de otra manera, acaparaba todas las atenciones.

La corona estuvo expuesta hasta el jueves por la noche que se le probó a la Virgen por primera vez después de la ofrenda de flores a las 1:15 hrs. de la madrugada al vestirse con el nuevo manto para el pontifical del día siguiente.

Nos gustaría reiterar, que en aquella noche se le probó la corona por primera vez a la Virgen y como era previsible al no haber tenido facilidades para probar antes las piezas, tuvimos muchos problemas de adaptación, sobre todo con el rostrillo que hubo que curvarlo en general con el peligro de que saltaran los engastes de las piedras y especialmente la corona del niño era demasiado grande y chocaba con el rostrillo. Para solucionarlo hubo que desplazar la estructura para poder encajarla. También comprobamos que las medidas de los imperiales eran más grandes de lo que habíamos proyectado inicialmente, por lo tanto decidimos que después de los actos del centenario tendríamos que ajustar bastantes cosas.

Después de hacer las pruebas por la noche la corona volvió a su vitrina para ser expuesta la mañana del viernes y hay que hacer mención a una anécdota que se produjo en esa mañana, donde nos dimos cuenta que se había caído una perla de un imperial de la corona de la virgen y se perdió, por lo tanto  tuvimos que sustituir la perla con urgencia y se le puso una de las perlas que venía en alguna joya de las donadas por algún devoto que, casualmente, coincidía con la medida y el color, por lo tanto una de las donaciones que se recibieron, por algún motivo, la Virgen quería llevarla en la celebración del Centenario.

En la tarde de aquel viernes de romería tan especial todos los devotos de la Virgen de la Cabeza podían ver por fin a la Virgen con la corona que nuca debió perderse y aunque la Virgen sea otra, recuperamos algo que hace justicia histórica de nuestra advocación.

El sueño de muchos hermanos de la cofradía de Andújar se cumplió pero la Comisión ni mucho menos había terminado la Corona. Quedaba ajustar y reformar todos los problemas que tuvimos y para ello se solicito otra prueba a puerta cerrada ya con nuevo rector del Santuario obteniendo un poco más de colaboración y se pudo trabajar para ver que rectificaciones se le debían realizar. Manuel Valera hizo un informe de las intervenciones que había que acometer con fecha de entrega para Noviembre de 2009 con motivo de la visita de la Santísima Virgen a la Santa Iglesia Catedral de Jaén.
La corona estuvo terminada y mucho más enriquecida para las celebraciones con motivo del Patronazgo sobre la Diócesis de Jaén en la Catedral. Se podía ver la nueva corona del niño mucho más ajustada, nuevas medidas de los imperiales de la Corona y ya se engarzaron todas las piedras que no dio tiempo en poner para la Romería.
Para el rostrillo se decidió ponerle el sistema de sujeción a base de unos pequeños tubos que se engarzan a la estructura interior de la Virgen igual que el rostrillo de plata copia de la Recoronación. Después de todos los actos se comprobó que esta pieza seguía rozándole la cara a la Virgen porque no se ajustaba a su contorno y para solucionar este problema se solicito otra vez una prueba definitiva para solucionarlo, ya que no se pudo hacer bien desde el principio y así hacer de nuevo la pieza interior del rostrillo.

Para adaptar la joya lo mejor posible a la cara se pidió al Santuario la mascarilla que se le hizo a la Virgen cuando se restauró, para así poder modelar la pieza al contorno real de la imagen, pero al verla nos dimos cuenta que lo que había en el museo era una copia de ésta en barro mermado y no coincidía con la medidas reales de la cara. Ante este malentendido, el rector del Santuario nos dice que el molde original no está en el Santuario, por lo tanto nos pusimos en contacto con José Luis Ojeda, que fue el restaurador de la Virgen y nos proporciona una mascarilla de la cara de un molde que aún conservaba, gracias a este molde se pudo hacer la pieza nueva. Se engarzan de nuevo todas las piedras y perlas y se le quitan las piezas para enganchar en la estructura y se vuelve a sujetar con cintas para su mejor aplicación, ahora se adapta fielmente a la cara de la Virgen.
Con esta intervención  se termina por completo el proyecto de la corona pero decidimos no cerrar la Comisión hasta que no diéramos todas las cuentas a los devotos y se decidiera lo que hacer con el oro sobrante.

En todo el proceso de realización de la corona desde su comienzo hasta la finalización total hay que hacer mención especial al trabajo desinteresado de Alfredo Fernández puesto que se llevo la parte peor de la comisión, los infinitos viajes a Córdoba para atender las necesidades de la obra.

Fuente:Artículo Mirando al Santuario.